画家说天价和自己没关系，那谁会是天价油画的收益者呢?采访中，熟知画廊经营的皮力告诉记者，的确有一些画廊在拍卖中做局。不少“80后”画家作品的价格就是被签约画廊人为炒作上去的。“因为他们这些艺术家是刚刚大学毕业，他们签约的时候跟这些画廊，或有的都没签约，刚刚大学毕业的时候，在签约，然后签约完了之后呢，他们就可以用很低的价格，把这些艺术家两年到三年的作品，全部垄断性地购买，什么叫垄断性?就是可能1、2万一张，那刚刚大学毕业生，一年内能拿到20、30万很高的一个价格了，那么几年下来，他就有几百张，几百张，我只是拿出去两三张，去拍卖，把价格炒高，他就能够赚到他的那个钱，这个跟朱其说的是完全一样的，但是这个是很常见的。”

　　在天价做局中，朱其和皮力都认为，拍卖公司肯定参与其中，成了暴利游戏的重要参与者。朱其表示：“佣金要给(拍卖行)啊，但是佣金它可以事先谈好一个很低的价格。比如说我这张画，就是我假成交，最后拍卖师宣布的那个价格，比如说是1千万，如果按照这个10%的规定，那么你就要交100万，那么我可以在拍卖前，我跟那个拍卖公司说好，就是说我这张画如果卖不掉。我只能，我就最多交5万、10几万，不可能交100万。”皮力说：“按照一个正常的商业体制，正常的艺术市场的话，画廊是不能跟拍卖公司有任何业务上的交往的，全世界都很少很少有这样的情况，只有中国的这些画廊敢跟拍卖公司坐在一起吃饭。”

　　在国外，成熟艺术品的市场是这样运作的：画家必须首先要把他的画交给画廊代理，收藏家只能去画廊买画，一幅作品要通常经历10年左右的市场沉淀，在得到了充分的市场评价和学术认可后，这幅作品才有可能被收藏家拿到拍卖行去拍卖。如果一幅作品是由画廊直接送到拍卖行，那么画廊就很容易利用拍卖，把自己签约画家的作品价格炒作上去。皮力说：“你要在国外做艺术市场，一个画廊，是不允许有拍卖人过来吃饭的，如果，一旦收藏家知道你跟拍卖公司有这么高的一个的联络关系的话，是有危险的，你的市场，你的信用度，马上就没有啦。”

　　朱其认为，艺术品市场在西方已经有几百年的历史，国际上已经建立起了一套成熟的市场体系，但一到在中国却全都变了味。“你收藏家跳过画廊去，去直接找艺术家的话，那么画廊它就没有生存空间，画廊它只能拿着她代理的艺术家的作品直接去上拍卖行上去卖，所以最后就使得整个一级市场没有办法操作了，所以大家全部跑到拍卖行上去交易。”

　　朱其认为，目前这些天价作品至少有一半是做局做出来的，即使一小部分是真实的成交，这些天价作品的艺术水准和国际地位也都被夸大。采访中记者发现，对于天价作品是否存在做局的问题，圈内的多数人表示不太知情，但当我们换了一个角度，询问这些天价艺术品到底值不值那么多钱时，圈内的声音突然大了许多，两种针锋相对的观点摆在我们面前。

　　画家叶永青表示：“最好的艺术家，一个时代其实就那么十几个人，你说他高吗?他一点都不高。我们整个中华民族，我们整个全世界，就是经历了30年的历史，我们总共也就只有一份不到20个人的一个名单，这个名单被现在的这个市场做到了上千万左右，上千万的价钱，甚至将来很可能会突破到1亿的这个价钱，我觉得也不会高。”

　　叶永青认为，优秀的艺术家永远都是社会的稀缺资源，中国当代油画作品的千万元天价，甚至未来突破亿元，都是正常的。而朱其显然不同意这种说法。“我觉得最近十年的中国当代艺术作品，我觉得它的价