随即，李前宽给记者讲解了《开国大典》中的一个经典镜头的创作过程。电影《开国大典》中毛泽东同志率领中共中央机关进入北平路上与其女儿的一场对话，在旁人看来不过是一场过场戏，但就是这场戏让李前宽费了不少脑筋。在他看来，这并不是简单的过场戏，正是在这一时刻，标志着一个时代的开端，也正因如此，不能在拍摄对话时用镜头找人。李前宽左思右想，小时候躺在海边听浪的画面不止一次出现在了他的脑海中，他认为中共中央进驻北京是历史的潮流，应该像海浪一样汹涌，势不可挡。在这场戏中，他摒弃了细描慢刻的表现手法，而是用大写意的手法表现了历史的恢宏。镜头中气势恢宏的车队横向排开在镜头底部向镜头开来，那气势正向海浪一样势不可挡；画面背景被烟雾虚化，让画面变得更加辽阔，这与海面上辽阔的天空如出一辙；戏中毛泽东和他的女儿并没有出现，他们的对话成了镜头之外的画外音，就像海面上海鸥的鸣叫。在这一刻，李前宽是在用镜头作画。讲述中，记者仿佛眼前再一次出现了电影中的画面，也仿佛看见了李前宽年幼时躺在海边听浪的画面。

　　如今，年过七旬的李前宽每次出门都要带着大速写本和便携式毛笔，这些装备和一般人出门带相机差不多，他走到哪画到哪。他画的尺幅大多数都类似于电影屏幕的比例。近几年，在李前宽的带动下，妻子肖桂云导演也慢慢的开始了绘画创作，家里的墙上摆满了二位老人的绘画作品，如果不是因为他们的导演生涯实在太著名，记者会以为自己正在采访的是职业画家。屋里的陈设70%都与绘画有关，只有少数照片和各式各样的奖杯属于电影艺术。当年的电影夫妻，如今俨然已经成为了绘画伉俪。

　　这是叙利亚大马士革的郊外，这是新疆的胡杨林，这是罗马斗兽场……，看着一幅幅采风作品，李前宽又开始给记者讲述起了不同场景带给他的感动。作者：杨兴