侯一民谈《刘少奇同志与安源矿工》和《毛泽东同志与安源矿工》：

“上世纪五六十年代，很多作品都是作者的亲身经历，都是用生命画出来的，比如胡一川的《开镣》，根据的是他多年坐牢的经历，画面的技术很笨，但让人印象非常深刻。

我在1959年和1979年分别完成了《刘少奇同志与安源矿工》和《毛泽东同志与安源矿工》这两件作品。它们的创作源于我对煤矿题材的偏爱，在我心里，矿工是非常令人尊敬的，是了不起的，就像毛泽东说的，他们是‘最能战斗的阶级’，所以现在有些画家把矿工画得像黑鬼，我就有点受不了。

1959年，我为了中国革命博物馆的订件作品，到安源去了三次。第一稿不成功，因为它突出了刘少奇谈判的场景；第二稿我通过深入采访，看到很多具体的人的史料，我的主题就变为‘我们不愿做奴隶，我们不愿做牛马，我们愿做人’——画面的重心就在工人身上了，于是我就选择了很多矿工的形象，比如刘少奇右边拿镐的工人、童工的形象……后来，我用一个印刷工作模特，把各种形象的可能性试验出来。最终的定稿里，我选用了黑、白和矿工发黄的皮肤的颜色作为主色调，构图上选用的是从中间向外喷涌的构图方式。

1962年，我在中央美院教书时有半年的创作假，就开始起草《毛泽东同志与安源矿工》。这段时间我去了大同煤矿画速写，像研究演员一样去观察矿工。‘文革’之后，我去了很多太行山脉里的小煤窑，那里还完全靠手工采煤，我从中认识到更多的人物和生活。一个构想就出现了，毛泽东在提问：我们一个人就是一块小石头，敌人很轻易就能踢开，而如果我们团结起来，不就是一块大石头了吗？这也是点燃矿工最初革命火焰的场景。所以我将画面的最中间部分提亮，把毛泽东的形象放在这里，之后在四周又设计了一些有疑虑的工人的童工形象，还有两个年轻人的脸上出现笑容，表明了革命未来的希望。”

英勇不屈　全山石

全山石谈《英勇不屈》和《娄山关》：

“上世纪50年代末60年代初，我和罗工柳老师一起创作《前赴后继》和《井冈山上》这两张作品。最初的创作不太顺利，后来周扬来看我们的画稿，他说，以前画得悲惨，现在要画得悲壮。这样的说法提示了我。后来罗工柳老师负责画《井冈山上》，我就全力创作从《前赴后继》改名的《英勇不屈》这张画。创作革命历史题材作品，主题思想是非常重要的，很多我们出生以前的事，如何体验？我们的方法就是访问前辈、收集资料，以此回到过去。1978年，我画《娄山关》，在娄山关呆了18天，为什么？我要看到‘苍山如海，残阳如血’的景象，但天天下雨。当时的日子也比较艰苦，我们住在老乡家，一个饭盆，猪吃完，用水涮一下，盛上饭我们吃……但最后我们等到放晴的天气，那个景色真的就像是诗作里表现的那样。”

詹建俊谈《狼牙山五壮士》：

“1959年，我画《狼牙山五壮士》时28岁，如今50多年过去了。回想起当年