玉荀青莲世界　龙瑞

我曾与龙瑞先生同事数年，感觉他是一位心胸豁达，善于包容，做大事、行大道的艺术家。作为当代画坛的领军人物，他一以贯之、勇往直前地行走在艺术大道上，思考的是中国画发展的大问题，追求的是古今相通，与天地往来的大境界、大气象。在改革开放30余年的不同阶段，都能看到他在画坛不断求索的身影。他的不断求索，又跳动着中国画发展的时代脉搏，从一个侧面反映了当代中国画的发展历程。生逢中华民族伟大复兴之盛世，时代曾赋予他中国艺术研究院美术研究所所长和中国国家画院院长之重任。在任期间，他带领大家一起举办了许多重大学术活动，推动了美术事业的发展。应该说龙瑞的成就是多方面的，是当代画坛值得研究的一个人物。

我与龙瑞相识于2001年他任中国艺术研究院美术研究所所长和《美术观察》主编之时。此前虽知他是著名画家，也见过他许多作品，但没有直接的接触。这位画家所长一上任，就注重从大处抓学术建设，注重发挥研究人员的专长。当他了解到我有书法研究和创作之长，便支持我搞书法个展，并决定成立书法研究室并让我兼书法研究室主任。我平生的第一个个人书法展就是在他的鼓励下于2002年在山东举办的。后来我在中国美术馆举办个展，已升任中国国家画院院长的龙瑞仍挤时间出席开幕式。举出这些往事并不是说我们个人之间有特殊关系（事实上直到现在我们仍是君子之交淡如水），而是说明他重视学术建设之大事，注重发挥研究人员的专长。对我如此，对其他研究人员也如此。凡有利于学术建设之事，龙瑞都积极去做。现在回想起来，设立书法研究室是很有意义的。美术研究所从1953年建所以来，虽然有专家研究书法，如前辈温庭宽、王玉池等，但一直未设书法研究室。书法研究室的成立，标志着我国最高的艺术研究机构正式将书法研究纳入了建制。2003年书法研究室成立后，龙瑞多次与我商议书法的研究课题和如何培养书法研究人才的问题，特别是书与画关系他曾谈过多次。《新中国书法史》《共和国书法大系》等课题就是书法研究室成立后立项的。虽然后来龙瑞履职新岗，我也不再兼任书法研究室主任，但《新中国书法史》和《共和国书法大系》作为国家艺术科研课题最终得以按时完成，是应该感谢当初龙瑞的关心和支持的。

龙瑞是画家，但不是一般的画家，他有思想深度有学术见解。虽然他很少写文章，但他善于思考，而且思考的是大问题。所谓大问题，是当代中国画如何发展、走什么样道路的问题。因为近百年来，中国画虽取得了很大的成就，但在很长的时间内被批判被改造，总是和“封建”、“落后”联系在一起。批判改造的结果是文脉断裂、特点丧失。许多人站在西方艺术立场改造中国画，改造的结果是中国画不像中国画，如同中国人不像中国人一样。在经济落后、国势衰弱时批判中国画，还情有可原，但到了经济腾飞，民族自信不断增强的世纪之交，如果还持这种立场和观点，就不是中国画落后而是批判者有问题了。正如“全球化”不能代替“民族化”，中国画的问题还必须从本土解决问题。世纪之交的龙瑞，从中国文化立场出发，针对中国画的发展现状，提出了“贴近文脉，正本清源”的主张。“贴近文脉”是希望敬畏中国画的优良传统，强调中国画要有中国文化的特色，要反映中国艺术精神，承续和发展中国画重气韵、重诗意、重诗书画结合的历史脉络。“正本清源”是希望抓住中国画的根本，理清它的源流，搞清楚它从哪里来，到哪里去，使它走向正确的大道。外来的观念手法不是不可以借鉴，关键是立足于自己的根基和立场。中国画要发展要提高要有当代性，但它的当代性是与它的历史文脉联系在一起的。换句话说，中国画的当代性，