而一部分主张“生活流”的画家延续了前辈艺术家的路线，坚持深入生活，用平实、朴素的现实主义手法记录新的时代条件下少数民族人民生活的变化和他们的思想情感，就像展览中所“记录”的，吴云华的《草原盛会》、潘世勋的《高原集市》等作品，继承了２０世纪前期和中期现实主义传统，并在取材视角、绘画技法上有所发展，从而推进了少数民族题材美术创作的纵深发展，拓展了题材内容的表现范围。——就如展览中彝族版画家阿鸽于１９８４年创作的版画《鸽子》，黑白对比强烈，画中质朴的女孩与鸽子，在与观众的相互凝望之中，呈现的是中国当代美术少数民族题材创作丰富、绚烂如彩云一般的景致。

作者： 张亚萌　　　　来源：中国艺术报