新，而不是有意识的、做作的创新；三是符合极大部分人的审美情趣，而不是极少数人和部分权威或评委的口味。
这三个特征是检验书法作品是主流还是非主流的试金石。我这样说并不是要否定近二十年来评选机制的合理性与可信度。因为这是两个不同的概念，界定主流与非主流是大范畴的概念，是宏观的，而评选则是微观的、局部的。主流书风是在宏观上确定中国书法的发展方向，评选作品则是在特定时期、特定阶段、一批特定评委喜好的书风，是一个时期的产物。
有了这三个特征，我们就有了界定主流书风的依据，就可以在流派纷争的当代书坛梳理出主流书风 ：它就是既能继承传统经典、又有自然创新的雅俗共赏的一路书法。我给取其名为“承新书法”。意含在继承传统上又有创新的书法。我觉得：传统书法是我们的经典，必须毫不含糊地予以继承。然后，传统书法如不创新，也必将失去其生命力；而现代书法则是受国外美学新思潮影响的一批前卫书家不甘于固守传统，思变革的一种探索性书法，故只能作为一种支流存在；其他的各类流派书风也由于其局限性和不成熟性，也只能作为非主流书风存在。在这样的情况下，“承新书法”应是我们当代中国书坛的主流书风，也应是代表中国书法发展的正确方向。
书风并存兴书坛
有了“承新书法”这一主流书风后，是不是要放弃现代派、学院派、书法主义和其他流派呢？不是的，目前存在的各种流派、书风不但不能放弃，而且还要创造更为宽松的环境。我的观点是：应该以更大的包容 心去对待流派、书风，因为我们泱泱十三亿大国，各人的审美意识、审美价值不尽一样，各人有各人的爱好。每一流派、书风周围都有一批喜欢的群体，不能强求一致。我们应把它看成是新时期书法要突破传统、要发展变革的一种探索、一种形式、一种新生事物。不应该轻易的去否定它、扼杀它。各流派之间也应提倡百家争鸣，而不是相互争斗。至于传统书法的坚定守望者，我们应表示深深的敬意，因为在当今的评选机制下，传统书法并不得宠，他们不赶时风，不期待作品能入选获奖或取得各种美丽的花环，仍毫不犹豫地守卫着这块传统经典的阵地，实在难能可贵。
“海纳百川，有容乃大”。书坛需要有经典的磐石，也需要有包容的胸怀，更需要有明灯的导向。我总结了三句话：坚守传统经典、并存流派书风、突出承新书法。只有这样，我们中国书法才能从迷茫中走出来，书坛才能繁荣和谐、才能沿着正确的方向迈进、才能无愧于我们的时代和人民。
| 
