丹青幸识老民居——画坛新秀陈明雄及其作品

　　中国画是一个古老的画种，经过了上世纪艰难的现代化转型历程之后，当代中国画已与传统中国画的面貌拉开了一定距离，形成了自己鲜明的时代特征。如今在我市，就有一批青年画家突破传统章法规范的形式，运用现代构成观念，创作出各种题材的优秀作品，并频频在国家级美术大展中获奖。今年刚三十而立的山水画家陈明雄就是其中一位。

　　陈明雄是江口人，1996年毕业于福建工艺美术学校。他画过传统的国画山水，但近年来，他抛弃了那种高山大川、流云走雾一类雄浑奇峻的传统画面，也杜绝了那种枯藤老树、迟暮归鸦一类荒寒寂寥的传统境界，他把视觉转向中华大地上的古老民居，创作了一系列老房子题材的山水画，并形成了自己的艺术风格。从2000年到2003年，他有14幅作品入选了中国美协举办的各类大型画展，入编了10多本大型画册。他成了我市画坛上最耀眼的一颗新星，成了我市最年轻的一位中国美术家协会会员。

　　对于祖祖辈辈居住的古老民居，老百姓通常叫老房子。老房子确实老了，与今天现代化的距离已越来越远，甚至连它们主人的后代也不想要了。为了盖豪华气派又坚固实用的新楼房，老房子或被拆了，或被卖了。随着这种建设性破坏的愈演愈烈，老房子就像濒临灭绝的珍稀动物越来越少。当人们一旦醒悟到，随同这老房子消失的是珍贵的文化遗产和建筑艺术，以及宝贵的旅游资源时，恐怕已经晚了。年轻的画家意识到了这一点，他决定用自己的画笔去给老民居传神写照，以留住老民居那种特有的时代氛围和文化气息。

　　福建最具特色的老民居当数客家的土楼，这是一种用夯土建造的群体楼房住宅，被称为世界建筑的瑰宝，尤其是那神奇的圆楼，古朴庄重，和谐统一，令世人惊叹。2001年，画家到闽西实地写生考察归来后，创作了一幅《客家满春》，形象地描绘了客家土楼的形状特征。那白墙灰瓦的大大小小土楼密布在青绿色的芭蕉丛中，给人一种神秘深邃而又勃发生机的感觉；而创作于2003年的《闽西风采》，更是展现了客家人的家园风貌。画家大胆采用剖切面的画法，让圆楼裸露出层层相依、环环相扣的真实面貌。画面里没有人物，却从晾晒在横竿上色彩斑斓的民族服饰中，折射出客家人勤劳和智慧的亮点。土楼的背景是墨绿的崇山峻岭，金色的天空飘着几朵白云。整幅作品构图奇特，富有现代形式感。画中出现的晕染、肌理制作和复杂色彩淡化了传统笔墨方式，使人感受到中国画正向多元和多极化扩散的蔓延趋势。《客家满春》、《闽西风采》先后获得“二十一世纪澳大利亚中国画作品展”和“第二届中国美术金彩奖”的优秀奖。

　　入选“2002年全国中国画作品展”的《苗寨祥云》和获得“第二届全国中国画大展”优秀奖的《郎德上寨》及《苗岭山乡》等是一组描绘贵州苗族村寨民居的作品。画家采用竖向组合的画法，展现出各单体建筑的不同层次和高低轮廓。画中，随等高线走向而产生的正侧交错、疏密相间的屋面、石墙，其间穿插的曲折小路、高低坡坎、天然石阶，与郁郁葱葱的古树彼此衬托，相互辉映，构成了一幅颇有生机和浓厚乡土气息的朴实自然景象。

　　《郁郁江南情》和《家乡真好》描绘的是江南水乡的老民居。江南水乡有田园之美，其乡间民宅往往套有一宅二院，如园林般造形别致，布局巧妙。试看《郁郁江南情》图上，大宅傍溪而建，溪上横一石桥，桥下流水潺潺，荷花盛开，精美的花格窗扉或开或闭，似乎从里面传出一阵阵吴侬软语。此幅作品获得“同里———保护世界遗产国际中国画作品展”优秀奖，而另一幅《家乡真好》也从参加“全国中国画画家提名展”的230件作品中脱颖而出，获得提名奖。

　　创作于2002年的《古邑神韵》获得“第五届全国工笔画大展”收藏奖，它描绘的是徽派的民居。徽派民居建筑是我国封建社会晚期的一颗明珠，虽然它缺少秦汉时期的雄健力度，也缺少盛唐艺术的恢宏气势，但它却兼有秦、汉、唐的流风余韵，融汇宋、元、明、清的文化创造，反映出更加深广复杂的文化积淀层，具有永恒的美学价值。为了画好徽派民居，画家特地与同学结伴，前往安徽黟县宏村写生，搜集素材。据介绍，这个古村落始建于南宋，明永乐间鼎盛时期，“烟火千家，栋宇鳞次”。整个村落呈奇特的“牛”型布局，人工水圳经九曲十八弯后，穿宅入院，终年长流，连到此参观的中外专家也对这个村的规划设计惊羡不已。画家在创作时，从现实中提炼，根据画面需要重新对素材组合取舍。在这幅图中，那村头道上高耸的碑坊突出了古邑年代的久远，而绿树环合中的一座座古宅，鳞次栉比，茫无边际，让人感受到这个古邑里暗藏着一种深不可测的玄机，隐现着一神妙不可言的神韵。

　　自然，画家的目光也关注到家乡莆田的老民居。国画《流云》就是一幅取材于莆田“界外”地区民居的作品。“界外”地处沿海，每年夏秋台风多，因此所盖的老民居都是石砌的平房。在这幅画中，画家还在一些石屋的门前画了井台，还有数座新盖的三层石屋，可见画家观察之细致。而画家把天空画成风云突变的景象，显然是为说明此石屋坚实牢固，“风雨不动安如山”。另一幅国画《古厝祥韵》描绘的是莆田农村中常见的双层五间厢砖楼。其双坡面、悬山顶、燕尾脊的屋顶造型突出了莆田老民居的特色。红色的砖墙与白色的石柱形成强烈的色彩反差；屋顶烟囱冒出袅袅的炊烟，蓝天上自由飞翔的小鸟，屋檐下的红灯笼，庭院里的绿芭蕉，都为这古厝烘托了一种宁静、温馨、祥和的气氛。

　　纵观陈明雄创作的这一系列工笔山水画，已不是传统的工笔意味，在色彩方面，他也不是用传统的染色，而是吸取了西洋画中粉画色彩的技法，使色彩显得浓重鲜艳。画家的画法创新，以及慧眼识得有永恒美学价值的老民居，并以此为创作题材，这大概是画家之所以取得成功的奥秘吧。