此外，张希华的油画《插队落户第一夜》，李福来的版画《丙辰清明夜》，尤劲东的连环画《人到中年》，许勇、顾莲塘、赵奇的连环画《嘎达梅林》，王盛烈的国画《家乡的孩子》，宋雨桂、冯大中的国画《苏醒》，宋惠民的油画《曹雪芹》，贺中令的雕塑《骨肉同胞》《白山魂》……一批带着时代印记的佳作以群体的方式震动中国美术界。

从中国第一幅全景画《攻克锦州》问世以来，以鲁迅美术学院为中心，借鉴西方艺术成果，集当代艺术家集体智慧，创作了中国的全景画。《赤壁之战》《淮海战役》《井冈山斗争》到新近完成的世界最大的全景画《大河之南》，这些重大历史题材画作以写实主义的绘画技法、逼真的地面塑型和现代声光电系统巧妙衔接，浑然天成，使观众身临其境。

>> 收获艺术繁荣

在“双百”方针指引下，辽宁美术呈现出各种艺术品种争奇斗艳，各种艺术风格溢彩流光的繁荣局面。上世纪80年代，以韦尔申、赵奇为代表的辽宁中青年画家崭露头角。在全国第七届美展上，韦尔申的《吉祥蒙古》获得了油画的唯一金奖，无背景的画面中，3个蒙古族人物形象安稳的动作，凝重的表情，梭角分明的平面和直线的装束外观与衣纹处理，让画面产生了时间的凝固感、人物的雕塑性和宗教的神圣感。《吉祥蒙古》使人物从具体的生活环境中抽离，营造出一种抽象的具象和庄严、崇高的气氛，成功地表达了一种超越时空的、永恒的、肃穆的图式画样式，创造了一种洗练的视觉语言。与作者1984年在全国第六届美展获得铜奖作品《我的冬天》对真实性、写实性的追求相比，《吉祥蒙古》所构造的超时空的永恒性和非生活的神圣感使作者完成了从瞬间性到永恒性、从生活化到陌生化的突破。

这一时期，王岩的《黄昏时寻找平衡的男孩》、刘仁杰的《风》、吴云华的《粮官奶奶》、宫立龙的《打台球》、刘明的《94夏日海滩第二回》、周卫的《欢腾吧，龙的传人》等油画作品，赵奇的《京张铁路——詹天佑和修筑它的人们》、孙文勃的《长白山月》、冯大中的《艳阳》等一批国画作品，田金铎的雕塑《走向世界》，以及年画《瑞雪》，水彩画《红苹果》等作品反映了改革开放给人们生活带来的变化；其在样式、语言和风格上取得了丰富成果，代表了上世纪八九十年代辽宁美术创作坚持“二为”方向和“双百”方针的繁荣局面。

进入新世纪，在构建和谐社会和振兴辽宁老工业基地时代发展中，辽宁的广大艺术家积极参与社会主义先进文化建设，不断探索艺术规律，树立与时代要求相适应与人民群众文化需求相一致的创新意识，厚积薄发，呈现出更加喜人的局面。在第十届和第十一届全国美展上，全景画《赤壁之战》《淮海战役》分别获得金奖，油画、国画、连环画、雕塑、水彩、工业设计也取得喜人成绩。

正如业内人士指出的，60年来，辽宁的美术家们创造了一批中国当代美术史上的优秀作品。因为有了这些可圈可点的作品和源源不断的新人新作，辽宁美术编年史才星光辉映。这是辽宁也是中国美术界、中国文艺界、中国文化历史的骄傲。作者：潇牧