随着艺术品市场化 ,在拍场上包装炒作、人为造势造市的现象较为泛滥 ,近一两年此风尤盛。这种人为的造势造市 ,丝毫不等同于正常的市场推广 ,而是采取一些不正常的隐敝的操作方法、手段 ,把完全不具备水平的画家快速炒红 ,或将一般的三流画家炒为 “大家 ”,画价飞速飙升 ,扶摇直上 ,如此现象在当今内地艺术品市场不在少数。

国内艺术品拍卖市场创办十余年来 ,在书画拍卖中 ,当代书画一直充当着配角的角色 ,极少以专场的形式出现。但是 ,经过近两年国内各大骨干公司的重点宣传推介 ,特别是过去的两年 ,当代书画行情明显升温 ,渐成气候。据不完全统计 ,近两年国内 “当代书画 ”专场拍卖成交额已达数亿元 ,这一数据表明 ,当代书画已经引起广泛关注。

老一辈高位领衔

在老一辈当代画家中 ,论市场表现 ,吴冠中、程十发、陈佩秋、刘旦宅、黄永玉、白雪石、林墉等几人表现最好 ,其中吴冠中最为抢眼。 2005年在荣宝春拍中吴冠中《黄土高原》以 1870万元拍出 ,在当年北京保利秋拍中 ,其巨幅彩墨画《鹦鹉天堂》以 3025万元再创天价 ,成为国内在世画家拍卖最高纪录 ,显示出他在国内画坛的顶级地位。程十发近年在拍场的表现也十分惊人 ,据统计近两年其总成交达 1.29亿元 ,成交总计 573件 ,2005年在中国嘉德四季第 3期拍卖会上 ,他创作于 1957年的一套少数民族题材连环画稿《召树屯和喃婼娜》以 1100万元成交 ,突破千万元大关 ,令人刮目 ,他画的《孔雀公主》册页八开随后在 2005年荣宝秋拍中也以 132万元高价成交 ,在老一辈画家中尤为突出。此外 ,陈佩秋、刘旦宅、黄永玉、白雪石也表现不俗 ,去年个人最高成交价在 200万元 -400万元之间 ,体现了老一辈画家在藏家眼中的地位与价值。

中青年已成生力军

漫步当今国内当代书画专场可以明显感受到 ,中青年已成为咄咄逼人的一支生力军 ,无论拍品质地、画面冲击力及在整个专场中所占的比例都毫不逊色 ,令人眼前一亮。在老一辈画家的画价冲锋在前打开空间后 ,中青年已紧紧跟上 ,不少画家的精品或大尺幅画作皆纷纷突破百万元大关 ,上涨之迅猛令人始料不及。如王明明《兰亭雅集图》 (352万元 )、贾又福《山月初升图》 (214.5万元 ),范曾《灵泉道风图》 (231万元 ),杨延文《江浸月》 (165万元 ),崔如琢《山水八屏》 (330万元 ),丁绍光《母与女》 (115万元 ),冯大中《君临山野》 (154万元 ),石齐《农奴的故乡》 (176万元 ),杨彦《溪山滴翠图》 (132万元 )等。此外 ,何家英《心共野云闲》 (82.5万元 ),史国良《西藏奶茶香》 (49.5万元 ),他们的拍品价位普遍有所抬升 ,不少已稳定在几十万元附近 ,显示出他们自身的实力及买家对他们未来的看好。

学术标准不可或缺

对投资当代书画的买家与投资人而言 ,在选择投资对象时将学术性放在第一位显得至为重要。只有挑选具有高学术水准的优秀画家作品 ,才能降低投资风险 ,进而保值增值 ,获得一定的投资回报 ,舍此将有极大的风险。纵观近现代中国画名家 ,绝大多数成功的、受市场推崇的画家 ,无一不具有很高的学术水准 ,在继承传统的同时又能推陈出新 ,如徐悲鸿、潘天寿、林风眠、傅抱石、李可染、陆俨少 ,而且这些人基本都是学院派 ,具有渊博的知识与各方面的综合素养 ,并不仅仅是一个简单的画家画匠 ,他们最终在画坛获得一席之地也就理所当然。所以较高的学术性、鲜明的个人风格、学院派地位及市场欢迎程度要全面综合考虑 ,其中对当代画家而言 ,前三个因素更显重要 ,因为它牵涉到该画家的成长性与发展空间 ,只考虑一时一势的市场 ,顾此失彼 ,忽略学术性的重要性 ,势必给买家与投资人带来较大风险 ,这一点对当代书画的投资殊为关键。

人为炒作谨防入套

随着艺术品市场化 ,在拍场上包装炒作、人为造势造市的现象较为泛滥 ,近一两年此风尤盛。这种人为的造势造市 ,丝毫不等同于正常的市场推广 ,而是采取一些不正常的隐敝的操作方法、手段 ,把完全不具备水平的画家快速炒红 ,或将一般的三流画家炒为 “大家 ”,画价飞速飙升 ,扶摇直上 ,如此现象在当今内地艺术品市场不在少数。

其实任何一位大师或名家的画作都是经过多年的市场锤炼 ,一步一个脚印逐渐攀升上去的 ,吴冠中的国画价位也是从十万起步 ,经历百万最终突破千万大关的 ,哪里是像坐火箭的 “名家 ”一炮而红 ,这种不负责的人为造市、造势 ,最终将使糊涂一时的买家紧紧套牢 ,落得个惨不忍睹的下场。