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画画人特别多，能在美术史上占有一席之地的画家，就少了。在近现代名家之中，前有石涛、八大，继而是任伯年、吴昌硕，之后，齐白石、潘天寿、李可染、傅抱石、黄胄等辈。他们共同特点是以独辟蹊径、技艺臻荣而著称，但是若论画路之广，社会行为之大，影响之众，非黄胄莫属。

　　我师从黄胄先生，自1971年起直到他仙去。十多年来，我亲眼目睹了老师的生活之丰富，工作之忘我，社交之繁忙；见证了他的艺术展现、艺术探索和主张，甚至其嗜好、秉性；或且被打倒；或且养病；尤其是在筹建中国画研究院和炎黄艺术馆的轰轰烈烈过程中，我身为一个画家和学生目睹其一幕幕光景逝过，从肺腑吐出一句话：黄胄，全世界最非凡的画家。

　　每逢我到老师家，新颖的画幅四处散落，那烟味绕着墨香，加上精致的上好楠木陈设，人间稀有的文物点缀，极其考究的笔墨纸砚，再加上世上独一无二最珍贵的画案，令人心旷神怡。我常常立于先生右旁，每每磨墨一小时，他这一画，从早上开始画一个上午（中午对客人说，我在沙发上座睡八分钟。待到他醒时，大家一看钟，准八分钟，大家不禁相视一愣）；接下来，一直到晚上无停顿地作画，一张又一张。有几笔大墨块的，有差不多完成的，有成品，满地满墙都是画。晚饭后，又画到第二天凌晨一、二点，睡眠只三四个小时。醒时遇到一有思路，又一画到天明，接下来一个上午又画。难怪李可染知其一月用去24刀宣纸而赞叹不已。
　　自从李可染言：“黄胄画狗天下第一。我更加注意观看他作品上各式各样的狗，确实属于一流。我也欣赏他画的小鸡，仿佛一群小鸡在唧唧地鸣声。每年五一节都有人送来小鸡，他总是放在桌上，用毛笔反复画速写，让助手不断拍照片。这普通的画材，经他在生活中细微的观察慧悟，小鸡轻盈单纯的身影便跃然纸上。有一回，他带我去故宫博物院，我们直奔绘画馆，所有的画他只看黄荃画麻雀的那幅，一会儿功夫，生动而概括的麻雀被他用自己常用的笔法画到了速写本上。后来，他又观察自然中的麻雀和借鉴照片，融会贯通。当下星期我又去他画室时，已有多幅麻雀作品画完成，其中有全景麻雀的，有人物画配景麻雀的，都是那么活灵活现。其实，若论他画的猫、鹰、鸡、骆驼、水牛、马蜂、猪、鱼等等，其生动性、笔墨性，同样令人折服。不过，最精辟的动物画还是他的毛驴画。那毛绒绒的皮毛，那欲动又静的小蹄，那无比善良的眼睑，活像人见人爱的尤物，画毛驴，成为世人公认的一绝。然而，黄胄艺术最大份量，还是他的人物画。大家知道中国人物画曾几度辉煌，如吴道子、贯休、石恪、梁楷等一类有黄钟大吕般的价值。到了明末清初若没有如陈老莲、任伯年诸君顶着，恐怕人物画早已败落。民国后期出了个蒋兆和，仅此而已。时至解放后，中国人物画才得到突发性的大发展，其间黄胄的出现宛如初升太阳，将中国大地岌岌可危的、阴霾之状的人物画坛一下子恢复元气，出现赶学黄胄画风的浪潮。

　　　黄胄艺术呈现的艺术历程可分为早、中、后三期，三个时期各有不同特色。早时形象鲜活，其作品较单纯，与传统较贴近，除了笔墨淋漓外，形神兼备，笔墨意味颇高；中期，用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄；后期更将速写强化到画幅中，欢快的笔墨为树立自己的特色而挥洒着。其中期作品大刀阔斧，不但顺理成章地展示出艺术家的艺术道路的定位，更可贵的是他全力以赴地塑造各类人物形象。以《草原逐戏图》为例，展现在画幅中是浓艳的大块用色用墨，大红大黑的兀烈的姑娘挥鞭奔驰。骏马四蹄蹬空，箭飞赶来，小伙子回首相应；在你追我赶、如闪电般惊人速度下，白云飘在万里长空，中景簇簇羊群拥来，牧民挥手雀跃，牧狗也欢叫着冲向前方；远方是游荡着的马