自告奋勇地接受采访孙晓云女士任务，是觉得自己了解她。我认识她有十多年了吧，她的字，常能在展览中看到，她那灵秀恬淡的书风，我喜欢。还知道她是“得奖专业户”，当代帖学女书家。

　　待到我在她家那弥满书香气的客厅坐了两个小时，听她漫谈，又粗粗翻了她的书和一些资料，才知道我这个老资格记者，对她其实并不太了解。以前知道的那些，“皮相”得很。有那么一小会儿，我发了愣；瞅了瞅她那显得瘦弱但仍不失清丽的脸，心里叹道：这位当年我眼中写得一手好字的南京姑娘，这个从六朝古都小巷中走出的犹带六朝烟水味的南京姑娘，现在，长大了。

　　这回采访孙晓云，有个由头，就是“四个一批”。领导交代的。什么是“四个一批”呢?到了晓云那里，才弄明白，这是中央选拔人才的一项工程，一个非同寻常的举措，要在全国文化宣传系统，选拔一批理论家，一批新闻家，一批出版家，一批艺术家，作为学术带头人和领军人物。条件是：政治强、业务精、纪律严、作风正，年龄50岁以下。由中组部、中宣部、人事部牵头。经过呈报名单、专家评审和考察公示，两上两下，82位跃登“龙门”，晓云榜上有名，是全国书画界的唯一代表。去年10月，他们集中在北京办了为期一周的研讨班，一些中央领导去看了他们。我有幸见到了这82位，是在大幅彩色集体照上，个顶个年富力强，英气勃发。这可都是精英了。晓云两手捧着那照片，非常珍视的样子，可以看出，一向对大奖什么的不甚在乎的她，这一回，不同了；她不厌其详地向我解释这“四个一批”非同一般之处，谈到去年10月份的北京研讨班，似乎还浸沉在激奋中。

　　“你想想，我当年是个插队的，高中都未毕业呀，后来当了兵；我一无学历，二无资历，从未想到我们党和国家会给我这么高的荣誉……”晓云略略提高了声调，嚷嚷道，原来，这回中央选拔人才，有着跟以往完全不同的人才观和做法，有四个“不唯”，不唯学历，不唯职称，不唯资历，不唯身份。

　　现在我已经知道了，这许多年来，晓云不光是在写字，拿大奖；主要的精力，其实是在做学问。在理论与实践的结合上，在古典与现代审美的交融中，殚精竭虑，上下求索，力求弄通弄懂书学中的一些看起来十分玄奥，一般人望而却步，只好“纸抄纸”的诸多问题。其研究成果，大都反映在《书法有法》中。这本20万言，在海内外有着广泛影响佳评如潮的书法专著，以其独特的视角，平实的语言，散文化的笔调，娓娓道出她所理解的书法源流的特质，这样，她就把书学理论，从玄虚的半空中奋力拽了下来，回到创造了它的生活中，回到文化人都能读通和理解的地平面上来。

　　譬如说吧，我也算是个书法爱好者，对古文字尤喜揣摩。为此我还搜藏了不少秦汉古印。在对古文字的赏析中，从未想到过古人是在什么样的生活情状下书写的，而实际上这是重要的。晓云就能想到，并断言，中国有毛笔以来的七千年，起码五千五百年是席地而坐，是两两膝着地，脚掌朝上，屁股落在脚踝上的那种方式。她推断，古人当年这样地坐着写字，只能是左手持陶器或竹、木简，右手执笔，没有任何支撑和依托。在这种情况下，书写者要做到用笔平稳，控制得当，就必须使大臂夹紧在腰间，小臂作支撑，手掌虚空执笔。所书竹简等物与眼睛的距离大约一尺，呈阅读时的姿势。揣摩、研究古人的笔法，不考虑到这些，怎么行呢?晓云还很懂得拉来古人来为她说话，在她的书中论述到这段时，配刊了一帧文物图片，图片是晋永宁二年的青釉双坐书写瓷俑，表现两人对坐，其中一俑一手持牍，一手举笔作书写状，这正是为晓云推断的姿式。

　　信不信由你，文物说话。

　　谈到今后打算，晓云打了个比喻：“譬如打桩，桩立起来了，已打了一截，只能继续往下打，往下打。”她边说边用右手往下压了压。

　　我心里吃了一惊，好个晓云，真能说，说的好!我坚信，这个桩，在她，肯定是停不下来了，愚公移山，挖山不止；晓云打桩，也要打个不停，直到深底。是啊，只有桩打得深，基础夯得实，中华传统文化的艺术宫殿才能立得牢，光耀万代千秋!