孙　克

江苏画家徐培晨近年迅速崛起于中国画坛，受到画界内外的关注。以功力深厚，技法全面，能诗善书，画风劲健，特擅画猿猴而为画界同行所称道。我过去只闻其名，年前有幸在北京相遇，偶过南京时切磋数日，见其较多作品，对他的艺术追求和成长道路方知一二，其中颇有启人思考处。

初见徐培晨时印象亦平平，五短身材，面微黑，布衣一袭毫不考究，长发长髯略显老相却令他有飘然超脱风度。徐培晨性格朴厚，讷讷不善言，身居石头城六朝繁华之地，仍保持其养拙素朴之色，倾力于艺术，确乎难得。

徐培晨1951年生于江苏沛县农家，自幼喜书画，少年时随乡贤燕宇先生受中国画启蒙。1974年入南京师范学院美术系学习，受教于杨建候、谭勇诸名师，毕业后留校任教。文革后期注重社会生活体验，深入工厂农村画速写进行创作。上世纪80年代早期继续进修加强功力提高技艺，人物，山水，花鸟，动物兼修，并陆续创作多幅作品参加全国展览，初显才华。80年代中期后，兴趣集中于画猴，一发而不可收，足迹遍及大江南北。凡猿猴生聚处皆不避险阻观察写生，十余年间手不停挥，画猴作品渐多，开画展、出专集，一时画猴之名大震，以“猴王”、“东方猴王”誉之。以媒体论，无非宣传炒作之意，而徐培晨仍未改布衣风范，一如家乡老农，只顾耕耘劳作，画坛高低任其评说。

画家精专必有侧重，虽有全才也只少数。近代如齐白石，花鸟、人物、山水兼能，毕竟以花鸟为主，间作人物，山水以构思出奇制胜，令人称绝。张大千山水、人物、花鸟皆精，堪称全能，而山水成就优于其他。当代画界人才蔚起，竞争激烈，选择独特道路追求精专未尝不是成功之上选。徐培晨在从艺多年之后，选定画猴为专攻，朝斯夕斯，孜孜不倦，精益求精，终有成就，被誉为“猴王”，确乎所传不虚。我历来对称“王”称“后”兴趣不大，但也不因此对画家有所褒贬。我意其中难免宣传手段，而界内颇有侧目，对画家声名前途未必有益，然画家卷入市场大潮，大多也是无奈，我这里所指乃是那些号称“牡丹仙子”之谓者。我到南京，见到徐培晨画猴作品，深感震动，一个画家积20载之功，不断地出去观察研究体验猿猴的群居生活、个体形态，凭借各种速写和记忆默写方法捕捉描绘这种灵长类生物的动息，体验其生活中的种种，阳光下奔腾自由追逐的快乐，风霜雨雪中相依相偎度日的艰难，他笔下的猴子或千百成群或一二独对，或竞逐戏闹或亲昵相拥，真正是进入了猿猴的世界，以至听人说画家自己也有了“猴相”。其实，画家往往在从观察体验到表现的创作过程中，那些有幸者是能进入“角色”的，所谓物我一体的境界。苏东坡有赋文与可画竹诗：“与可画竹时，见竹不见人。岂独不见人，嗒然遗其身。其身与竹化，无穷出清新。”苏东坡以大文豪的洞察力论述了文与可画竹时进入状态的境界。宋代大画家李公麟善画马，据记载，他每过饲养御马的太仆廨舍时，“必终日纵观，至不暇与客语”，又有记载他为画马的滚动姿态，竟至闭户躺倒模仿，我想此时画家的状态和他要画的马合二为一了吧。难怪有偷看到的和尚劝他别再画下去了，否则来生会“堕入畜道”，这故事大有意思。我看徐培晨画猴，也是到了这个境界，他正是感到自家成了猴子之王，和他家乡花果山美猴王一样，驱遣群猴，呼风唤雨，猴国世界，生聚繁衍，于是画家成了造物主，只不过他是在纸上称王而已。这是画家辛勤努力全身心投入久而久之的结果，庄子说“用志不分，乃凝于神”，是为此理。

中国古代画动物以鞍马历史最久，作品流传也最多，这是世界美术共同现象，因为马是人类最早驯服的动物，是人的最好助手与朋友。画虎画猴就相对少些，老虎是难以见到，猴子则是较为难画。北宋画家易元吉善画猿，据记载他到山林中去跟踪观察过猿猴的生活习性。南宋著名水墨画家僧法常也善画猴并有作品传世，他有不少作品存于日本，其中即有猿图。猿猴是早为人类亲近和喜爱的动物，但元代以后，文人画的兴起，对于动物画的发展有负面影响。因为文人画略于形似，走上非专业的道路，也影响绘画技法之发展，如鞍马艺术较之唐宋，不再有韩干、李公麟那样的画家，在文人墨戏的宗旨下动物画更是相形见绌。20世纪以来，中国画重上复兴之途，动物画又现生机，徐悲鸿、张善孖、刘奎龄刘继卣父子等都在动物画方面有重要贡献。但画猴方面尚欠大家，刘继卣曾以孙悟空为题画过连环画，但那已是完全拟人化的猴王，并非山林本色了。新时期以来，画家得以追求自己的兴趣理想，发挥个人特长，并且由于市场的积极推动，以某些动物为主要题材的画家越来越多。上世纪80年代冯大中画虎在京展出影响很大，推动了虎画艺术，如今徐培晨画猴，其成绩也是不可低估。

成就一项事业者，大抵要具备三个基本条件：一为天分才具，二为勤奋投入，三为机遇恰当。徐培晨以画猴名世，决非偶然。首先，看徐培晨自上世纪70年代开始参加历次大型画展，说明他的人物、山水、花鸟画都有很扎实的基础并富于创作能力，工笔画严谨细密，傅染得法，写意画流畅奔放挥洒自如，皆因学有师承，中规中矩，理法严整。他自上世纪70年代到南京师范学院美术系学艺开始，自80年代初到重庆西南大学美术系进行研修，不断地锤炼技艺，在扎实的功力基础上认定画猴方向，专一致使个人特长才具得以充分发挥，这选择是十分明智的。其次，徐培晨多年来以顽强毅力进行艺坛耕耘，不遗余力，别无所求，心无旁骛，而且精力体力过人，画思敏捷，落笔如风。巨幛大幅斯须而成，正是在此巨大劳力心力投入的基础上，才有可能达到质的飞跃。第三，新时期以来，多年被压抑的书画艺术品的价格观念得以恢复，尤其自上世纪90年代以来，书画市场始具雏形，随着社会经济的迅速发展，财富积累，生活水平提高，书画市场前途无限，应该说这是书画家们的极好机遇。徐培晨的艺术受到海内外收藏家和爱好者的重视与追捧，也有力地推动了他创作的积极性，更活跃了他的创造力，对于他的成功，这是不容忽视的。

徐培晨画猴多年，创作大量作品，其苦心精诚非同一般，艺术上也颇多可论述处。

其一，多年的深入观察写生，画家把猴子的解剖结构、动态变化、表情特征、生活习性及生聚状态等等全部烂熟于胸，达到信手拈来，“不滞于手，不凝于心”的程度，由此而进入相对自由的创造状态。也使他进入了猿猴的国度，他笔下的猴子形神俱有，融通一体，跃然纸上，如闻其声。对创作来讲，这是以诚敬的态度反复地深入生活的结果，对画家来讲，是对艺术事业热诚的追求能达到“痴”情的程度，舍此则谈不到独树一帜的成功。

其二，徐培晨画猴，特别将其置身于岩壑山林中，赋予其生聚的自然环境，令猴群聚散，或动或静，皆得意境。他的画猴成功之作，又是很好的山水画，或山岩崚，或流水潺湲，或山花烂漫，或松阴蔽日，其间山石、流水、花草、树木皆布置得宜，笔墨生动，意境或郁密或空灵，与群猴相衬托方足见匠心。这种强调环境的整体表现是徐培晨作品一大优长。我见他画“猴子捞月”之作，乃画郁茂之松树极为厚密，承载群猴，猴子互相拉拽于空中，十分好笑，此情此景不知真有此事抑或画家创造，但那松树群猴的境况却是可信的。又有作品是画冬日雪景，画猴子耸肩拥挤一处取暖情景，也是十分真实有趣。猴子是十分活泼爱动的动物，从来为人所喜爱，画出其可爱有趣之处方是高手妙手，徐培晨佳作已臻此境。

其三，多年辛苦锤炼，画家的技艺基础是扎实的，技法能力的多样即是见证。徐培晨画猴相当放松，用水墨写意手法，苦不经意即得其各种形貌状态，而于关键部位，如头面表情，眼神所向，手足部位十分严谨不苟，由此可见画家功力修养。我看其画集，知其技法全面，既有意笔，也有工笔，有简有繁，有松有紧，大约是日日纵笔已到收放自如，挥洒如意之境，实为难得。

我观徐培晨君画猴，生出几许感想，信手写来，难免谬谈之处，还望徐君及明家大雅博教。

徐培晨　1951年生于江苏沛县，现为南京师范大学美术学院教授，中国美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会副会长。擅长中国画，山水，人物、花鸟俱佳，尤精丹青猿猴，作品多次在全国性展览获金奖和第一名，国家文化部、美术馆、博物馆、名人纪念馆及中共中央办公厅、中南海、毛主席纪念堂等收藏其力作。出版论著、画集《画猴技法述要》、《怎样画猴》、《徐培晨画集》、《徐培晨国画猿猴集》、《徐培晨梅、兰、竹、菊百图》、《徐培晨国画猿猴大观》、《徐培晨国画猿猴近作选》等23部。